李寶林中國國家畫院一級畫家、院務委員、中國美協中國畫藝委會副主任,李可染藝術基金會副理事長,河山畫會會長,國務院文化部高級職稱評審委員,享受國務院特殊津貼。 …
人們熱切追逐劉小東,不僅僅是因為他的畫作刷新了中國當代藝術的拍賣新紀錄,更多在于他對于直面現實的勇氣。艾未未評價劉小東的作品以極大的力量表現“呈現出一個國家的傷口和一個藝術家的無言的立場”。他對于時代的變遷陣痛如此敏感,拋卻形式的浮華與宏大的敘事之外,將個體的真實與時代的荒謬緊密銜接,每一個普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深意凝視?!?/p>
作為當代公共藝術的奠基者,袁運甫數十年來堅持在這一領域進行不懈探索。他認為積極參與城市文化建設,是公共藝術工作者服務于社會的主要方式。在他的影響和帶動下,公共藝術已經作為一門新學科逐步建立和完善起來?!?/p>
陳丹青無論畫風與文風,都具有一種優雅而樸素;睿智而率真的氣質,洋溢著獨特的人格魅力。他具有很強的造型能力,畫風細膩,感情真摯,思維敏銳,有著一種穩定和深沉的力量?!?/p>
作者單位:山東鋁業職業學院…
陳達文潛心于油畫風景寫生,創作。他尤其對江南山村情有獨鐘,常年冒酷暑嚴寒外光寫生。他堅持,藝術作品貼接地氣,從淳樸自然中汲取素材,激發靈感?!?/p>
一群用畫筆見證北京發展的畫家,以描繪當下的平安,鋪陳明天的美好題材,將現實與展望、回憶貫穿一線,大城小像,不同繪者的視角,不同年代的記錄,舉辦了一場關于北京人文風貌、歲月變遷,彰顯“三風”的油畫展?!?/p>
夏湘平先生的書法于隸書尤為精湛,采取遺貌取神、變眾法為己法,以“草情隸韻”為特色的夏隸,不僅廣納諸隸之長,而且將草書的情致滲入其中,形成了“人有我有、人無我有”的獨特隸書之風?!?/p>
董壽平(1904-1997)當代著名寫意畫家、書法家。原名揆,字諧伯,后慕南田惲格惲壽平遂改名壽平,山西省臨汾市洪洞縣杜戍村人。董壽平自幼受家庭熏陶酷愛書畫,刻苦自學。后畢業于天津南開大學和北京東方大學。董壽平初畫花卉后研山水,尤以畫梅竹及黃山風景而著稱于世。在畫界享有“董梅”、“壽平竹”、“黃山巨擘”的雅譽。 …
馬永平,1980年10月擔任中國人民解放軍海軍福建基地美術員,1988年6月擔任中國有色金屬報社美術編輯,后任總編輯助理兼網站主任、社長助理,現為報社畫家?!?/p>
黃胄是我國20世紀中后期最有影響的畫家之一,他筆下的人物畫、動物畫意態生動、簡括傳神,富有浪漫的生活氣息和時代感,在中國畫的繪畫語言探索方面獲得了巨大突破,開中國畫壇一代新風。作為中國近現代繪畫大師,黃胄一直強調個體生活體驗對于藝術創作的指導作用,其作品始終傳達出強烈的現實生活氣息。 …
張頌南:文革后成長的第一批油畫藝術家 1978年,中斷多年的高校招生制度恢復,是年,中央美術學院油畫研究生班共招生9名學生,他們幸運地成為新時期第一批油畫研究生,張頌南即是其中一名,與之同班的還有孫景波、葛鵬仁、陳丹青等。在美院期間,張頌南有幸親聆吳作人、董希文、許辛之、侯一民、詹建俊、靳尚誼等諸多中國油畫界前輩的教誨,探索油畫、壁畫創作語言形式。之后又被派往法國巴黎美術學院進修,在認真學習研究文藝復興以來歐洲近現代優秀油畫傳統的同時,也悉心考察了以“當代藝術”為主流的今日西方藝術發生的根本性變化?!?/p>
吳冠中在美術創作和美術教育上取得了巨大成就,致力于油畫民族化和中國畫現代化的探索,在海內外享有很高聲譽?!?/p>
毛澤東主席看了油畫《開國大典》說:“我們的畫,拿到國際間去,別人是比不過我們的,因為我們有獨特的民族形式?!薄?/p>
說到艾軒,或許不是圈內人很少有人知道他,但是說起詩人艾青,應該大家都知道,《大堰河--我的保姆》、《我愛這土地》,這些詩都是出自于艾青。然而,艾軒,其實就是艾青的兒子?!?/p>
看著她專業嫻熟的樣子,清秀的外形搭配淡雅的服飾, 一種創作的沖動撞擊著我的心靈?!?/p>
黃先生不愧為大師。在他的作品中,無論每一欣賞者的文化層次、藝術修養如何,都能獲得一種愉悅和啟迪?!?/p>
董壽平作畫以畫松、竹、梅、蘭著稱,晚年有黃山巨擘之稱,以黃山為題材畫山水,亦善書法。曾為中國書法家協會顧問,中國美術家協會會員,北京榮寶齋顧問,全國政協書畫室主任,北京中國畫研究會名譽會長,山西省文物研究會名譽會長,中國人民對外友好協會理事,中日友協理事,北京對外友協副會長,全國第五、六屆政協委員?!?/p>
名作賞析--齊白石《祖國頌》…
此畫參加過在中國美術館舉辦的第二屆“萬里海疆畫展”,編入人民海軍出版社《萬里海疆畫冊》?!?/p>